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      “越來越多的觀眾渴求藝術電影放映”
      藝聯成立這五年

      “每年北京國際電影節和上海國際電影節的票不到一個小時就賣光了,而且上海國際電影節現在能有一億多元的票房,這就說明,很多人想看這種影片?!?br />
      “藝術影片目前在市場上面臨的問題是好電影得不到曝光、高曝光得不到票房轉化,且藝術電影的受眾高度分化,宣發往往找不到目標受眾?!?/blockquote>

      責任編輯:劉悠翔

      紀錄片《掬水月在手》(2020)是疫情暴發后票房表現不錯的藝術電影。圖為片中的葉嘉瑩。 (資料圖/圖)

      很多影迷都還記得電影人方勵的“驚世一跪”。2016年5月,藝術電影《百鳥朝鳳》上映,排片不理想,票房低迷。方勵作為電影的宣發方,在網絡直播中向全國影院經理下跪,懇求增加排片。當時的媒體把這一跪稱為“一跪千金”——接下去的那個周末影片排片率大漲,收獲了千萬元票房。隨之而來的質疑和反思也占據了大量的媒體版面:中國藝術電影的市場前景在哪里,如何建立健康的藝術電影放映院線——總不能每次都靠下跪吧。

      其實在方勵下跪之前,中國電影資料館已經考慮如何把資料館藝術影院平時放映的藝術電影帶到更多的一、二線城市,形成比較穩定的放映渠道。中國電影資料館館長孫向輝那時候就一直想做一條屬于藝術電影的小規?!霸壕€”。

      這個五年多前的“小目標”,如今已經落地為一個對全國藝術電影的發行與放映有著舉足輕重影響的機構——全國藝術電影放映聯盟(以下簡稱“藝聯”),很多有著亮眼票房表現的文藝片,如《波西米亞狂想曲》《困在時間里的父親》,都由其成功發行。

      2016年11月到12月,在正式發行藝術電影之前,藝聯帶著九部早期電影回到中國電影的搖籃上海,開啟了自己的影展首秀,《絕世風華:中國早期珍寶電影展》。這次首秀距離現在已經過去了五年有余,不論這五年來的成績怎樣,藝聯建立藝術電影院線已經積累了重要的經驗。

      “結盟”,放點不一樣的電影

      2016年之前,為了實現她的“小目標”,孫向輝曾多次前往當時主管電影工作的國家新聞出版廣電總局和電影局做工作匯報。當時總局領導和電影局領導也多次給予了具體的指示。為了推動這項工作,電影資料館成立了藝術院線項目組,由汪憶嵐負責帶領這個團隊。

      這條“藝術院線”應該怎樣運營,項目組曾設想過加盟模式、直營模式,甚至自建藝術影院,為此接觸過作家出版社、北京歌華、新影聯等很多不同類型的公司?!霸谒闪⒅暗膬赡曛?,我們為它暢想描畫出來的模樣至少有十種?!睂O向輝對南方周末記者說。

      在和電影局來回溝通的兩年多時間里,資料館藝術院線項目組認識到中國的電影產業在整體發展中存在著兩方面的問題:一是商業院線在很多地方已經鋪得比較滿;二是在中國的院線建設規定中,不允許存在“線中線”,即不允許在一條院線中再有一條院線,這意味著,如果要建藝術電影院線,就不能從商業院線中拿影廳。

      經過各種權衡,電影局和資料館達成了一致?!拔覀冋J為最好的辦法是以聯盟的形式開展,愿意加入放映聯盟的影院,我們歡迎,這樣既不影響他們在商業院線的發展,也不違背國家禁止‘線中線’的政策?!睂O向輝介紹說。

      確定了這樣的模式之后,項目組就開始尋找合適的影院?!拔覀兊谝粋€找的就是江志強老板”,在北京,除了電影資料館,江志強的安樂影業旗下的北京百老匯電影中心也是影迷們熟悉的藝術電影放映場所。電影資料館和百老匯電影中心原本就有著長期合作的關系,當孫向輝和江志強說起正在調研建立一條藝術院線的時候,江志強覺得他們的想法“不謀而合”。

      2016年6月上海電影節期間,孫向輝又約了萬達院線的總裁曾茂軍。曾茂軍聽了孫向輝的想法后,表示了熱烈的支持,“咱們國家的電影院,大家都放一樣的電影,都是同質化競爭,它們也想要有特色,有和別的電影院不一樣的地方。像百老匯

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      網絡編輯:梁淑怡

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      他把舌头伸进我两腿之间
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